鐘泗濱百歲冥誕臺(tái)灣回顧展現(xiàn)場(chǎng)。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的歷史中，許多旅居海外的畫(huà)家并不為人所熟知。近年來(lái)，隨著常玉、趙無(wú)極等藝術(shù)家的作品在拍賣(mài)場(chǎng)上受到極大關(guān)注以后，這批畫(huà)家的生活與創(chuàng)作環(huán)境才逐漸被關(guān)注。以馬來(lái)西亞、新加坡為基地的“南洋畫(huà)派”也是在這樣的趨勢(shì)下逐漸受到藏家青睞。11月11日，亞洲藝術(shù)中心推出旅居新加坡畫(huà)家鐘泗濱的大型回顧展，暨藝術(shù)家誕辰100周年，向觀眾完整呈現(xiàn)出這位南洋畫(huà)派先驅(qū)者數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作。

鐘泗濱，《巴厘舞會(huì)》，油彩畫(huà)布，134×87.5cm，1953。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

1917年，鐘泗濱出生于福建省廈門(mén)市，1933年畢業(yè)于廈門(mén)美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，后轉(zhuǎn)入上海新華藝專(zhuān)，主修西洋繪畫(huà)，同時(shí)兼習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。1945年離開(kāi)中國(guó)，一年后經(jīng)輾轉(zhuǎn)后落腳新加坡，并于1947年起在南洋美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教。當(dāng)時(shí)著名的電影大亨陸運(yùn)濤對(duì)鐘泗濱的作品青睞有佳，在其資助下，鐘泗濱于1961年開(kāi)始全職作畫(huà)。還在國(guó)內(nèi)時(shí)，鐘泗濱就深受西方現(xiàn)代主義思潮影響，作品更是融匯了立體派及后印象派高更、塞尚等藝術(shù)大師的特質(zhì)。赴新加坡后，南洋地區(qū)充沛的陽(yáng)光和高飽和度的色彩激發(fā)了鐘泗濱對(duì)熱帶地區(qū)的風(fēng)土人情的關(guān)注，這也逐漸奠定了他獨(dú)具標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格。

鐘泗濱，《虛空》，油彩畫(huà)布，91×60.3cm，1962。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

1952年是鐘泗濱藝術(shù)生涯中極為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這年，他與劉抗、陳宗瑞、陳文希一道前往巴厘島寫(xiě)生。在巴厘島停留的一個(gè)月中，鐘泗濱被島上獨(dú)特的工藝美術(shù)風(fēng)格深深吸引，那些傳統(tǒng)的木刻、具有原始稚拙造型的皮影木偶等手工藝制品，還有那些夸張變形的人物造像。受此啟發(fā)，鐘泗濱將自己繪畫(huà)中的人物形象與巴厘島上的民族風(fēng)情相融合，為日后形成獨(dú)具的風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
次年，四人在新加坡聯(lián)合舉辦轟動(dòng)一時(shí)的“巴厘之旅作品展”，此后一種基于華人視角展現(xiàn)南洋地區(qū)社會(huì)風(fēng)貌的藝術(shù)語(yǔ)言逐步形成——“南洋畫(huà)派”，即東南亞地區(qū)近現(xiàn)代美術(shù)史中的濃墨重彩的一筆。

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鐘泗濱，《女子》，釉料陶器，42.5×20×14cm，1972。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

相較于本土的藝術(shù)家，初期的南洋畫(huà)派有著鮮明的僑民文化特質(zhì)。這很大程度上是因?yàn)殓娿魹I在內(nèi)的第一批參與者們的移民身份，在中國(guó)接受了較為系統(tǒng)的繪畫(huà)技法訓(xùn)練，對(duì)傳統(tǒng)媒介運(yùn)用熟稔，特別是書(shū)法和金石學(xué)方面。移居新馬地區(qū)后，他的繪畫(huà)題材進(jìn)而向當(dāng)?shù)厣鐣?huì)生活靠攏。可以說(shuō)，他的作品在漫長(zhǎng)的發(fā)展演變歷程中，成為了中國(guó)與東南亞地區(qū)文化交流的最佳寫(xiě)照。

鐘泗濱，《山羊》，綜合材料，66×91cm，1974。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

南洋畫(huà)派初期的畫(huà)家雖在題材表現(xiàn)上有共通之處，但難能可貴的是每位畫(huà)家都秉賦著獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)。與其他幾位先驅(qū)相比，鐘泗濱因擅長(zhǎng)運(yùn)用多元材料和畫(huà)風(fēng)變化多樣而蜚聲藝壇。1961年，鐘泗濱前往馬來(lái)西亞婆羅洲北部的砂拉越（Sarawak）旅行，看到那些原住民身上的刺青、神秘古樸的木雕工藝品，這再一次激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望。

鐘泗濱，《紅色動(dòng)能》，畫(huà)布綜合材料，84×84cm，1976。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

基于此，鐘泗濱將自身作品的裝飾效果進(jìn)一步完善，綜合材料（如金屬）也頻繁出現(xiàn)在畫(huà)面中，特別是畫(huà)面中那些以墨線勾勒和平涂填色相結(jié)合的植物在畫(huà)面中熠熠生輝。在人物造型方面，眼睛更趨細(xì)長(zhǎng)、面部表情更為豐富、細(xì)腰長(zhǎng)臂的特征越為凸顯。陸運(yùn)濤為支持鐘泗濱繼續(xù)創(chuàng)作，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)砂拉越酋長(zhǎng)的一對(duì)姐妹花為擔(dān)當(dāng)模特。這件作品即是著名的《砂拉越女子》，目前正在亞洲藝術(shù)中心展出。

鐘泗濱，《砂拉越女子》，油彩木板，76×60.5cm，1953。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

鐘泗濱，《采蓮》，油彩亞麻布裱于畫(huà)布，91×66cm，1980。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

實(shí)際上，南洋風(fēng)格并不是鐘泗濱藝術(shù)的全部。1963年的旅歐經(jīng)歷又使其畫(huà)風(fēng)趨向抽象主義，既有東方式的婉轉(zhuǎn)詩(shī)意又保留了些許具象的形體。不難發(fā)現(xiàn)，在他的晚期繪畫(huà)中，構(gòu)圖排布更趨嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾趣味亦顯著增強(qiáng)?？傮w而言，藝術(shù)靈感的多元汲取和綜合運(yùn)用是貫穿在鐘泗濱漫長(zhǎng)藝術(shù)生涯中的一條主線。作為旅居海外的畫(huà)家，他并不因某一種風(fēng)格的成就而使自己的創(chuàng)作固化，而始終保持謙遜的態(tài)度向生命中的各段旅程致以他最崇高的禮贊。

鐘泗濱百歲冥誕臺(tái)灣回顧展現(xiàn)場(chǎng)。圖片：致謝亞洲藝術(shù)中心

近年來(lái)，鐘泗濱作品在拍賣(mài)場(chǎng)上的表現(xiàn)再次印證了他一直被低估的繪畫(huà)潛力和市場(chǎng)價(jià)值。正值鐘泗濱誕辰100周年之際，他的作品回顧展目前在亞洲藝術(shù)中心進(jìn)行展覽。為全面表現(xiàn)鐘泗濱多元的創(chuàng)作面貌，亞洲藝術(shù)中心精選了藝術(shù)家從1951至1982年期間的44件作品，涵蓋了從繪畫(huà)、浮雕、到陶器等多元媒介，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度向觀者梳理這位在新加坡廣受贊譽(yù)的藝術(shù)家堅(jiān)實(shí)而創(chuàng)新的藝術(shù)探索之路。其中。值得期待的是，展覽中包括鐘泗濱目前在拍賣(mài)場(chǎng)中拍得紀(jì)錄最高的幾件作品，如創(chuàng)作于1953年的《巴厘舞會(huì)》（2015佳士得香港，artnet拍賣(mài)數(shù)據(jù)庫(kù)記錄成交價(jià)99.6039萬(wàn)美元，約合人民幣660萬(wàn)元）、《上妝》（2014佳士得香港，artnet拍賣(mài)數(shù)據(jù)庫(kù)記錄成交價(jià)76.3053萬(wàn)美元，約合人民幣505萬(wàn)。

鐘泗濱百歲冥誕臺(tái)灣回顧展

主辦方：亞洲藝術(shù)中心、藝議藝術(shù)顧問(wèn)有限公司

協(xié)辦方：集菁藝社畫(huà)廊

地點(diǎn)：亞洲藝術(shù)中心臺(tái)北一館丨臺(tái)北市大安區(qū)建國(guó)南路二段177號(hào)

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