唐代“草圣”張旭的《古詩(shī)四帖》以狂草寫就，為其傳世孤本。內(nèi)中有“張旭草書(shū)，得筆法，后傳崔邈、顏真卿。旭言：‘始吾見(jiàn)公主擔(dān)夫爭(zhēng)路，而得筆法之意。后見(jiàn)公孫氏舞劍器，而得神?！耧嬀戚m草書(shū)，揮筆而大叫，以頭韞水墨中而書(shū)之”等句。清代進(jìn)士馮桂芳尤愛(ài)這段文字，特地書(shū)寫在泥金扇面上，如今這幅扇面就收藏在蘇州博物館內(nèi)。

馮桂芬（1809—1874），晚清思想家、散文家、書(shū)法家，字林一，號(hào)景亭，蘇州人，為林則徐弟子。其32歲中進(jìn)士，授編修，同治初年，入李鴻章幕僚，工駢文，中年后肆力古文，尤重經(jīng)世致用之學(xué)，后長(zhǎng)期在各地書(shū)院講課，培養(yǎng)了大量人才。他思想開(kāi)明，近代洋務(wù)派思想先驅(qū)。

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馮桂芬在書(shū)法上用功甚深，書(shū)宗歐陽(yáng)詢、虞世南，工行草。這張送給“子明五兄”的扇面（見(jiàn)圖），寫得瀟灑恣意，奔放流暢，似乎蘊(yùn)含著音樂(lè)之美，除最后一行為四字外，其余均是第一句五字，第二句必是三字，這種“五三”布局較為合理，看上去不紊亂，疏密間自有無(wú)窮意趣。每個(gè)字的擺布、筆畫(huà)根據(jù)全局有適當(dāng)調(diào)整，字體秀逸而輕靈，鮮活而多變，無(wú)一絲甜俗氣息。書(shū)作整體自然樸實(shí)，剛?cè)岵?jì)。對(duì)內(nèi)容的熟諳和技法上的嫻熟，使書(shū)作靜默中洋溢出一種激情，直至一百多年后的今天，仍然能感受到這種激情的存在，這是書(shū)法的永恒魅力。

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或許在馮桂芬起筆的那一刻，張旭書(shū)寫時(shí)的情景在他的眼前劃過(guò)，這種相遇是美好的，他似乎得到了前賢賜予的力量，這種全身心的投入，讓他的作品生動(dòng)而有情。